广告（gào）片文学剧本的情节构（gòu）成要素，都（dōu）取决于各个构成（chéng）要素的生成和恰当组合。广告片文学剧本情节构成要素有：

一、戏剧性

所谓戏剧（jù）性是就情（qíng）节的整体特（tè）征而言的，不管是（shì）去（qù）掉那（nà）些平（píng）淡无奇的片段还（hái）是把人物拉出生（shēng）活的长轨，它所指的都（dōu）是情节的整体构（gòu）思。

戏（xì）剧性的产（chǎn）生（shēng）需要一（yī）个初始的原因来（lái）作为情节推进的动力。戏剧性都来自人（rén）物与所处的环境之（zhī）间某（mǒu）种不和谐、不一致、不（bú）稳定。

意大利广告片《偷自行车的人》整个情节（jiē）就是由男主（zhǔ）人（rén）公一辆（liàng）自（zì）行车（chē）被偷而危（wēi）及生存才跃出生活的常（cháng）轨的。

情节（jiē）较胜于（yú）一般的生活事件（jiàn）之处就在于（yú）它通常是选择那（nà）些（xiē）富于（yú）戏剧性的部分，利用环（huán）环相扣的因果推进把（bǎ）人物拉出生活的常规，然后以不可抗拒的逻辑去（qù）征服观众。

二、悬念（niàn）

如果说戏剧性应该视之为（wéi）情（qíng）节的整体特（tè）征的话（huà），那么，悬念其实是对这种戏剧性加以编排的技巧。

希区柯克认（rèn）为：“观众的（de）介入（rù）乃是制造（zào）悬念的（de）基础。”秘密是创（chuàng）造悬（xuán）念的一（yī）个有利条（tiáo）件（jiàn），但没有（yǒu）秘密却不意味着（zhe）没（méi）有悬念（niàn）。

像（xiàng）1992年获奥斯卡（kǎ）金像奖的《沉默（mò）的羔羊（yáng）》，凶手在影片开始不久就露面了。影片有意地暴露（lù）这个（gè）秘密给观众，另一方面却（què）又为案件的侦破设置种种障碍：

其一，负责侦破案（àn）件的（de）是一个刚刚接受训练（liàn）的联邦调查局的女警（jǐng）官，她（tā）既无经验又是个女性；

其二，案件的侦破又寄（jì）托在一个（gè）在（zài）押的心（xīn）理分析专家身上，他聪明、狡诈、凶（xiōng）残（cán）又不愿（yuàn）提供（gòng）情况。

这样一来，影片（piàn）就（jiù）在两个基本的方面形成了审美的（de）张力；一方（fāng）面是凶犯继续残忍地犯罪（zuì），继续逍遥法外，另一方面是（shì）女警官需要在押的（de）心理（lǐ）分析专家提供线（xiàn）索却又困难重（chóng）重（chóng）。

三、条件（jiàn）

准（zhǔn）确把握和（hé）深（shēn）入考察（chá）情节（jiē）的逻辑性，从几（jǐ）个基（jī）本环（huán）节的因果互换和推（tuī）进入（rù）手，是构思情节常见的（de）和有（yǒu）效的方式。因果关系中，通过（guò）必要的条（tiáo）件才能使（shǐ）主人公（gōng）完成必要的欲望。

四、线索

把握（wò）情节线索对于分析（xī）情节同样具（jù）有很（hěn）重要的意义。它有利于对情节进行（háng）宏（hóng）观的、整体的考察，有利于对构思的自觉控制。

相关推（tuī）荐： 淮安 |中山 |绥（suí）化 |益阳 |那（nà）曲 |迪庆 |东营 |石家庄（zhuāng） |延安 |遵义 |枣（zǎo）庄 |阳泉 |